Лучшие аудиокниги на русском языке: слушайте бесплатно на Audiobukva.com, страница 4854

Ваэлин Аль-Сорна устал от войны. Он сражался в бесчисленных битвах за королевство и веру. Его наградой была потеря любимой, смерть друзей и предательство короля. После пяти лет в альпиранской темнице он просто хочет вернуться домой. Рева планирует встретить Ваэлина ножом под ребра. Он уничтожил её семью и разрушил её жизнь. Ничто не поколеблет её жажду мести, даже угроза вторжения столь сильного врага, какого королевство ещё не знало. Но по мере того, как разгорается война, враги становятся друзьями, а правда оборачивается ложью. Чтобы спасти королевство, Рева должна будет принять будущее, которого она не хочет, а Ваэлин — вновь встретиться с прошлым, которое он предпочел бы оставить погребенным.

Сто пятьдесят лет назад, до событий романа «Пробуждение Левиафана», Пояс Астероидов был дальним фронтиром с гигантским запасом минеральных богатств, недоступных для экономически выгодной разработки, а о внешних планетах и мечтать не приходилось. Через три поколения после того, как первые колонисты пробили камень и грунт Марса — второго дома человечества, Соломон Эпштейн смастерил слегка модифицированный ядерный двигатель. Эпштейн не подарил людям звезды, но открыл доступ к планетам и, кроме того — к Поясу.

Я (Капитан Абр) делаю этот релиз по просьбе автора, Александра Сержана. В сборнике я озвучил два рассказа, это юмористическая фантастика, задорная, крепкая, хорошо сделанная. Уверен, что и другие вещи вполне достойные: я сужу по уровню привлеченных чтецов: все хорошие чтецы. Приятного прослушивания. Содержание: 01. Все будет хорошо — 23:32 мин. (Капитан Абр) 02. Мотолок — 19:10 мин. (Капитан Абр) 03. Алые туфли — 20:41 мин. (Виктория Павлова) 04. Олюшка — 14:10 мин. (Виктория Павлова) 05-06. Серая гончая (две части) — 46:44 мин. (Александр Синица) 07. Строгий костюм — 27:53 мин. (Александр Синица) 08. Стилизация — 6:26 мин. (Александр Синица) 09. 14 ангстрем — 11:53 мин. (Максим Тарлавин, муз.оформ. Юлия Тарлавина) 10. Аккорд — 48:30 мин. (Максим Тарлавин, муз.оформ. Юлия Тарлавина) 11. Спасатель — 43:42 мин. (Максим Тарлавин, муз.оформ. Юлия Тарлавина) 12. Багаж — 13:51мин. (Олег Шубин) 13. Еще восемь гиней — 25:49 мин. (Олег Шубин)

Замкнутое пространство без окон и дверей. Четверо человек, не знающих друг о друге ничего. Никакой надежды на спасение. Никаких подсказок или намёков на смысл происходящего. Что это? Игра психопата? Научный эксперимент? Воплощение чьего-то безумия? Чтобы выжить, им во что бы то ни стало нужно решить эту загадку. Режиссер спектакля: Петров Никита (petronik) Роли и исполнителиРассказчик — Петров Никита Оскар — Алексей Черных Диана — Юлия Шарапова Рори — Никита Муравьёв Линделл — Анатолий Багрицкий Молодой учёный — Ярослав Хорошков Пожилой учёный — заслуженный артист России Василий Стоноженко Дочь учёного — Илона Владовская

Герои романа «В дебрях Севера» хромой щенок Питер и Веселый Роджер, разбойник, преследуемый полицией Канады, дважды пересекают всю страну – с юга на север и обратно. Это дает возможность Кервуду описать разные области страны, взаимоотношения белых с индейцами, нравы северо-западной королевской полиции.

Ошеломляющий дебютный роман, который уже называют главным романом нового века, а его автора — живым классиком. «Бегущий за ветром» — проникновенная, пробирающая до самого нутра история о дружбе и верности, о предательстве и искуплении. Нежный, тонкий, ироничный и по-хорошему сентиментальный, роман Халеда Хоссейни напоминает живописное полотно, которое можно разглядывать бесконечно. Амира и Хасана разделяла пропасть. Один принадлежал к местной аристократии, другой — к презираемому меньшинству. У одного отец был красив и важен, у другого — хром и жалок. Один был запойным читателем, другой — неграмотным. Заячью губу Хасана видели все, уродливые же шрамы Амира были скрыты глубоко внутри. Но не найти людей ближе, чем эти два мальчика. Их история разворачивается на фоне кабульской идиллии, которая вскоре сменится грозными бурями. Мальчики — словно два бумажных змея, которые подхватила эта буря и разметала в разные стороны. У каждого своя судьба, своя трагедия, но они, как и в детстве, связаны прочнейшими узами. Роман стал одним из самых ярких явлений в мировой литературе последних лет. В названии своей книги писатель вспоминает традиционную забаву афганских мальчишек — сражения бумажных змеев. Победить соперников и остаться в одиночестве парить в бездонном синем небе — настоящее детское счастье. Ты бежишь за змеем и ветром, как бежишь за своей судьбой, пытаясь поймать ее. Но поймает она тебя.

Так уж случилось, что читатели мало знают о первоначальном авторском замысле романа «Мастер и Маргарита». Да и родилось-то это название перед самым завершением работы – в конце 1937 года. До этого роман имел несколько своеобразных названий, но сам Булгаков чаще всего именовал его просто «романом о дьяволе». И это действительно соответствовало содержанию произведения, ибо все происходящее в нем так или иначе было связано с появлением в «красной столице» в высшей степени странного «незнакомца». Булгаков работал над своим «закатным романом» более 12 лет, неоднократно его переписывал. Многие черновики, к сожалению, безвозвратно утрачены, но оставшийся архив писателя – огромное рукописное богатство. Первые наброски, варианты и редакции романа представляют огромный интерес. Самые первые рукописи более созвучны авторскому замыслу, поскольку они не были еще подвержены самоцензуре ни первичной, ни последующей. Для восполнения пробела в публикациях творческого наследия Булгакова и подготовлена эта книга. В нее вошла первая полная рукописная редакция «романа о дьяволе» «Великий канцлер» и другие черновые варианты. Почти все материалы публикуются впервые.

«Дневник» — десятисерийная радиоверсия последней книги Юрия Нагибина. «Мои записи в большинстве своем носят сугубо личный характер, и я долго сомневался – стоит ли их публиковать, особенно при жизни. Ведь это разговор с самим собой, какое дело до него читателям. После смерти писателя – да и не только писателя – его записи приобретают интерес как документ эпохи… Мои записи – это прежде всего порыв к отдушине. Я хватался за свою тетрадь, когда чувствовал, что мне не хватает воздуха, и, чтобы не задохнуться, выплескивал переживание на страницы, которые, кроме меня, в чем я был уверен, никто не увидит… В этом и сила, и слабость моей книги» Предисловие Юрия Нагибина