Добро пожаловать на
Audiobukva.com – ваш источник лучших аудиокниг на русском языке! Мы предлагаем уникальную возможность окунуться в мир слов и историй, не отрываясь от повседневных забот. Наши аудиокниги – это не просто записи текстов, это волшебные перформансы, созданные профессиональными актерами и голосовыми артистами. С нами вы сможете путешествовать в разные эпохи и миры, переживать захватывающие приключения и исследовать глубины человеческой души. Погрузитесь в увлекательный мир аудиокниг вместе с Audiobukva.com! С нами чтение становится удовольствием, а каждая история – незабвенным приключением. Начните свое литературное путешествие прямо сейчас и откройте для себя бескрайние миры слов и воображения.
258
«Распад атома», был написан в 1937 г. и издан отдельной книжкой в Париже в 1938 г. Эта «экзистенциальная» повесть была в свое время замолчана смущенными и скандализованными русскими парижскими кругами и по достоинству оценена лишь проницательной Зинаидой Гиппиус. Сейчас эта книга забыта. Сам Георгий Иванов очень ценил «Распад атома», и это действительно центральное, «кризисное» произведение и ключ ко многому в его творчестве.
333
Молодой парень, отставной сержант контрактник, замученный отсутствием работы, безденежьем и нуждой, решается наняться охранником за границу, в неизвестную организацию «СЧБ». За границу периметра зоны отчуждения, ту самую границу, которую он ещё недавно охранял от сталкеров. Как бы не нарваться на тех самых сталкеров, те прошлого не забудут и не простят. Но «СЧБ» по факту оказалось не «Складом Чугунных Болванок», а «Секретной Частной Базой» безумно гениального профессора проводящего темпоральные опыты. Волей случая он из охранника превращается в ассистента профессора и первого темпонавта Земли. Дальше, как в песне: «От Москвы до самых до окраин…». От Москвы времен Грозного, до окраин Испании времен Колумба. Более того, что там прошлое, ему разок удалось и в будущее сигануть. Так что, слушайте рассказ и завидуйте отчаянным везунчикам.
346
«Милый лжец» — пьеса, созданная американским актером и журналистом Джеромом Килти по материалам уникальной переписки, которую в течение многих лет вели прославленный драматург Бернард Шоу и актриса Стелла Патрик Кемпбелл.
Тонкая, ироничная, пронзительная пьеса Джерома Килти, шутливые ссоры и искренние примирения, язвительно-насмешливые баталии и трогательные признания в исполнении блистательного дуэта Анатолия Кторова и Ангелины Степановой открывают перед нами историю любви талантливой актрисы и великого драматурга.
225
190-летию великого русского классика Льва Николаевича Толстого и Году гражданских инициатив приурочен проект «Время проходит, сказанное слово остается…», суть которого заключается в издании необыкновенного звукового альбома «Русские книги для чтения. Избранное» Л. Н. Толстого. Басни, были, рассказы, сказки представлены в исполнении председателя Попечительского совета библиотеки, инициатора проекта В. В. Ильинова и детей – победителей конкурса чтецов произведений Л. Н. Толстого, организованного Культурным центром имени Л. Н. Толстого (филиалом Государственного музея Л. Н. Толстого) и Управлением культуры города-курорта Железноводска.
Содержание000 Предисловие (Колганова С.Г. — заслуженная артистка РФ)
001 Описание аудиокниги (Ильинов В.В. далее до трека 058 включительно)
002-004 Где любовь там и бог (Рассказ)
005 Девчонки умнее стариков (Рассказ)
006-007 Свечка (Рассказ)
008 Вражье лепко, а божье крепко (Рассказ)
009 Кающийся грешник (Рассказ)
010 Мужик и водяной (Басня)
010 Ворон и лисица (Басня)
011-016 Кавказский пленник (Быль)
017-019 Булька (Рассказ)
019 Птицы и сети (басня)
019-020 Чутье (Рассуждение)
020 Собаки и повар (Басня)
020 Основание Рима (История)
021-022 Бог правду видит, да не скоро скажет (Быль)
023 Как волки учат своих детей (Рассказ)
023 Три калача и одна баранка (Рассказ)
023 1000 золотых (Быль)
023 Петр I и мужик (Быль)
023-024 Бешеная собака (Быль)
024 Две лошади (Басня)
024 Лев и собачка (Быль)
024 Ровное наследство (Басня)
024 Три вора (Быль)
024 Отец и сыновья (Басня)
025 Цапля, рыбы и рак (Басня)
025 Два брата (Сказка)
025-026 Уж (Сказка)
026 Акула (Рассказ)
026 Архиерей и разбойник (Быль)
026 Собака и волк (Басня)
026 Царские братья (сказка)
027 Слепой и молоко (Басня)
027 Как мужик гусей делил (Сказка)
027 Старик и смерть (Басня)
027 Праведный судья (сказка)
028-029 Три старца
030 Китайская царица Силинчи (Быль)
030 Как научились бухарцы разводить шелковичных червей (Быль)
030 Мальчик с пальчик (Сказка)
031 Орел (Рассказ)
031 Отчего в морозы трещат деревья? (Рассуждение)
031-032 Шелковичный червь (Рассказ)
032 Царь и слоны (Басня)
033 Лев, осел и лисица (Басня)
033 Отчего зло на свете (Басня)
033-034 Два брата и золото (Рассказ)
034-035 Ильяс (Рассказ)
035-040 Чем люди живы (Рассказ)
041-044 Упустишь огонь — не потушишь
045-050 Сказка об Иване-Дураке и его двух братьях: Семене-Воине и Тарасе-Брюхане, и немой сестре Маланье, и о старом дьяволе и трех чертенятах
051-052 Работник Емельян и пустой барабан
053-056 Много ли человеку земли нужно (Рассказ)
057-058 Как чертенок краюшку выкупал (Сказка)
059 Воробей (Щетинина И.)
060 Галченок (Жарова К.)
061 Шат и Дон (Хрипунова А.)
062 Царь и слоны (Нижельский Г.)
063 Камень (Коцарь А.)
064 Отец и сыновья (Ших-Магомедов Р.)
065 Зайцы и лягушки (Герюгова А.)
066 Белка и Волк (Босенко К.)
067 Мышь полевая мышь городская (Попадиус В.)
068 Уж (Попиченко А.)
069 Филипок (Рыбкина А.)
070 Два брата (Безуглов Д.)
071 Петр I и мужик (Эльдаров Д.)
072 Отчего бывает ветер (Жидков Г.)
072 Море (Жидков Г.)
073 Царь и рубашка (Попадиус Д.)
074 Теленок на льду (Соколов К.)
075 Мыши (Гуцал А.)
076 Тетерев и Лиса (Финогенова А.)
077 Как мужик гусей делил (Харченко Н.)
078 Мильтон и Булька (Путилова Л.)
079 Награда (Перехода в.)
080 Лев и собачка (Довгаленко Д.)
081 Отчего в морозы трещат деревья?.. (Цандыкова С.)
082 Ученый сын (Гриненко К.)
083 Птичка (Погосян С.)
084 Котенок (Волынкин Т.)
085 Судома (Сабугасова Э.)
1670
Книга особенная, общий тон ее — нежность и грусть, а не язвительная горькая ирония, знакомая нам по другим произведениям Ивлина Во. Собственно, это не возвращение, в прошлое возврата нет, а еще один прощальный взгляд на уходящую милую Англию со старинным укладом жизни последних аристократических родов, прощальный взгляд на молодость и любовь. Суждено остаться лишь древней лампаде, от века лучащейся над входом в маленькую часовню. Произведение неоднократно экранизировалось.
243
Говоря о газетных статьях великого Бернарда Шоу (1856—1950) на музыкальные темы, автор подробной биографии писателя Хескет Пирсон рискует утверждать: «В первый и последний раз за всю историю английской критики человек с улицы получал удовольствие от газетной статьи, посвященной музыке». Шесть лет, с 1888 по 1894 год, действовал Шоу па ниве рецензентского труда и оставил замечательные образчики, которые и в наши дни кажутся столь же захватывающе-яркими по языку, тонкими по мысли и — в высшей степени ответственными по человеческой и художнической позиции.
Сегодня российская критика в области разных видов искусств выдавливает из себя по каплям советского раба официозного «припечатывающего» суждения, справедливо отрицает цеховую солидарность, отстаивает свое право не стесняться в выражениях как возможность растоптать в прах усредненный, «взвешенный» язык советской критики. Однако эйфория свободного творчества постепенно увела большинство критиков в область безответственного бульварного бормотания, главными достоинствами которого считаются хлесткость суждения и «постмодернистски»-фрагментарная бессвязность мыслей. Критические опыты Шоу, со страстью боровшегося за свободу суждения, но отвечавшего за каждое слово всем своим человеческим и художническим существом, могут послужить хорошим уроком многим «легким перьям», без веских внутренних оснований присваивающим себе право судить о музыкальном творчестве. Впрочем, статьи Шоу еще раз подтверждают для нас простую истину: в условиях свободного словоизъявления каждый пишущий предстает перед публикой в своем истинном, «непричесанном» виде — и таким входит (или не входит) в историю журналистики или литературы.
Шоу — острослов и балагур, от его замечаний, подчас ехидных до оскорбительности, вчуже бросает в жар даже сегодня, когда адресатов его колкостей давно пет в живых, Но мы ясно ощущаем: перед нами не упражнения зубоскала, по отчаянные возгласы того, кто порой теряет терпение перед чьей-то художественной несостоятельностью, узостью кругозора, плебейским желанием любыми способами занижать планку. Не отказывая себе в предельной искренности, автор «Пигмалиона» учит себя и нас свободному языку высокообразованного критика, равно чуждому дешевым вульгаризмам «кокни» и псевдоученым выкрутасам «академизма» (этот умопомрачительный, сверкающий всеми красками язык, увы, не слишком легко укладывается в русские формы). Шоу может ошибаться — но всегда в пределах своей целостной системы восприятия, которую он построил па фундаменте прямого чувства и каркасе точной мысли. Придавая некоторым эссе черты страстного монолога или оживленного диспута, Шоу, помимо всего прочего, подтверждает свою репутацию первого английского драматурга XX века.
Многие музыкально-критические статьи Бернарда Шоу давно стали достоянием русской читающей публики: в 1965 году в издательстве «Музыка» вышла книга «О музыке и музыкантах», любовно составленная и тщательно переведенная С.Кондратьевым (под общей редакцией И.Бэлзы). Переводы из этой книги послужили основой для нашего сборника, дополненного статьями из английского издания 1978 года („Вегnагd Shaw. The Great Composers).
1940
Действие нового романа А.Брусникина происходит на Кавказе во времена «Героя нашего времени» и «Кавказского пленника». Это географическое и литературное пространство, в котором все меняется и все остается неизменным: «Там за добро — добро, и кровь — за кровь, и ненависть безмерна, как любовь».
321
Заинтригованный загадочным разговором на одном из лондонских рынков, подслушанным по чистой случайности, Шерлок Холмс пытается прояснить ситуацию и в результате оказывается втянутым в расследование нового, чрезвычайно запутанного дела. Ничего подобного в практике великого сыщика ещё не было…
