Лучшие аудиокниги на русском языке: слушайте бесплатно на Audiobukva.com, страница 62

Банковский кассир мистер Пайпер, холостяк лет пятидесяти пяти, привык к комфортной жизни, которая, однако, совсем не соответствовала его скромной зарплате. Долгие годы он поддерживал свой привычный образ жизни за счет случайных доходов, но теперь, на пороге пенсии, он понимает, что его любимые маленькие радости — хороший виски, театр, гольф, азартные игры — станут для него недоступны. От отчаяния найти законный способ сохранить привычный уровень жизни, Пайпер решается на отчаянный шаг…

Повесть Льва Николаевича Толстого, в которой рассказ о жизни лошади ведётся от её лица. Произведение было задумано ещё в 1856 году, когда коннозаводчик Александр Стахович поведал Толстому историю пегого рысака с Хреновского конного завода.

Замысел повести возник у Толстого в 1856 году. Позже, в 1863 году, писатель вернулся к работе над текстом, но затем отложил его. В 1885 году жена Толстого, Софья Андреевна, обнаружила в бумагах черновики и убедила мужа завершить работу. Повесть была впервые опубликована в 1886 году.

Через судьбу лошади Толстой показывает несправедливость классового неравенства и жестокость общества, где внешняя непохожесть становится поводом для презрения и эксплуатации. Он заставляет читателя задуматься о сущности человеческой жизни, о смысле собственности и о том, как часто мы не видим в других людях личностей, а лишь инструмент для удовлетворения своих желаний.

Лаура, очаровательная официантка из кафе-кондитерской, оказывается перед непростым выбором между несколькими поклонниками. Один из них — невысокий и предприимчивый миллионер-изобретатель Изидор Смайс, сделавший состояние на механических устройствах, способных выполнять домашнюю работу. Другой — высокий, косоглазый и завистливый Джеймс Уэлкин, который открыто угрожает Смайсу убийством.

Есть и третий претендент — беспечный рыжеволосый шотландец Джон Тэрнбул Энгус. Именно он советует Смайсу не относиться к угрозам легкомысленно и обратиться за помощью к Фламбо — бывшему гениальному вору, ставшему детективом. Вместе с ним в расследование оказывается вовлечён и его друг, неприметный, но проницательный отец Браун.

«Пиковая дама» Александра Сергеевича Пушкина — самая таинственная и мистическая повесть в его творчестве. Она была опубликована в 1834 г. в журнале «Библиотека для чтения» и была хорошо принята читателями. Однако мнения литературных критиков разделились. Одни хвалили повесть только за занимательность сюжета и изящность стиля, но упрекали в отсутствии идеи. При этом получалось, что эта повесть — безделица, явная неудача писателя. Другие же полагали, что Пушкин создал нечто новое в русской литературе, то, что еще никогда и никем не было написано. Ф.М.Достоевский утверждал, что Пушкин создал совершенную фантастическую прозу: «…Фантастическое должно до того соприкасаться с реальным, что Вы должны почти поверить ему. Пушкин, давший нам почти все формы искусства, написал «Пиковую даму» — верх искусства фантастического…».

Основой сюжетного замысла «Пиковой Дамы» стал известный Пушкину курьезный случай. Молодой князь Голицын рассказал ему, как однажды сильно проигрался в карты. Пришлось пойти на поклон к бабушке — княгине Наталье Петровне Голицыной, особе надменной и властной, отличавшейся умом и крутым нравом, и просить у неё денег. Денег она не дала. Зато благосклонно передала будто бы магический секрет трёх выигрывающих карт, который ей сообщил знаменитый в своё время граф Сен-Жермен. Внук поставил на эти карты и отыгрался.
Однако из этого случая Пушкин взял только остов сюжета. Слишком много было изменено в созданной им повести — он вводит новых персонажей, финал совсем не похож на радужный конец карточного приключения ГолицынА — герой (Германн) сходит с ума. Из забавной истории выросла повесть глубокого этического смысла.

Можно ли вернуться в город, который существует уже не на карте, а внутри тебя?

«Набережная неисцелимых» Иосифа Бродского — не путеводитель по Венеции и даже не просто эссе о любимом городе. Это путешествие по памяти, где туман становится временем, вода — зеркалом прошлого, а улицы, дворцы и каналы хранят следы людей, встреч и утрат.

Бродский приезжал в Венецию зимой, снова и снова. Здесь Петербург проступает сквозь лагуну, изгнание превращается в особую форму памяти, а красота оказывается сильнее времени — хотя и она не способна остановить его.

Написанное Бродским по-английски под названием Watermark, это эссе стало одним из самых личных его произведений: признанием в любви городу, который невозможно присвоить, невозможно забыть и невозможно покинуть окончательно.

Это книга о Венеции.
О Петербурге.
О любви и одиночестве.
О зрении и воде.
О человеке перед лицом времени.

И о красоте — последнем убежище неисцелимых.

Лучшее кошмарно-прекрасно-завораживающее описание в творчестве Лавкрафта запечатлено именно в этом произведении. Полярная экспедиция сталкивается с запредельным ужасом древних веков. Путь исследователей лежит в заброшенный ледяной город Древних, уводящего в недра земли…

Бывший школьный учитель устраивается ночным сторожем в старинный особняк, где вскоре начинает ощущать прикосновения невидимых рук и видеть в зеркалах женщину, погибшую больше века назад. Пытаясь разобраться в происходящем, он обнаруживает замурованную комнату, старый дневник и человеческие останки — следы преступления, которое кто-то очень не хочет предавать огласке.

Когда молодой астрофизик Евгений Дракин, допоздна засидевшийся в институте над своей диссертацией, радовался, что успел на последний трамвай, он даже представить себе не мог, куда тот его завезет. В пути Евгений задремал, а когда проснулся, то с растущим страхом понял, что он один в салоне, свет выключен, двигатель не работает, а в кабине, кажется, никого нет — но, тем не менее, трамвай мчится вперед на огромной скорости по загадочному и зловещему ночному лесу…