Жанр "Аудиоспектакли" аудиокниг на Audiobukva.com, страница 126

Исторический роман – это огромная эпопея из истории России, итоговое произведение великого писателя, где он пытается понять причины катастрофы, постигшей нашу страну в 20 веке. «Если Вторая армия входила в Пруссию, как голова быка, то они тут сейчас, на станции Ротфлис, были остриём правого рога. Рог вошёл в тело Восточной Пруссии уже на две пятых глубины». «И в тени чего-то большого, не рассмотрев, ты, как к стенке, прислоняешься к массивной чугунной опоре – а она вдруг сдвигается, а она оказывается большим красным колесом паровоза, его проворачивает открытый длинный шток, – и уже тебе закручивает спину – туда! под колесо!!»

Произведение, написанное Достоевским в Петропавловской крепости в ожидании суда (лето — осень 1849 г.), — поражает своей жизнерадостной, почти ренессансной полнокровностью. Достоевского в этом рассказе больше всего интересует становление или определение главного субстанционального свойства человека, проблема становления личности, формирования нравственной позиции, пробуждения чувств. Первоначальное название «Детская сказка». «Маленький герой» задумывался Достоевским более широко, как роман (см. письмо к брату Михаилу от 18 июля 1849 г.). Само название «Маленький герой» помимо указания на возраст (рост) персонажа вводит тему «поступка», «свершения». Ощутима оксюморонность заглавия — подвиг как таковой не был совершен, «герой» не дорос до «геройства». Опубликован впервые в 1857 году братом Достоевского Михаилом без имени автора с анаграммой М-ий. Достоевский жалел, что не может переделать рассказ, внести изменения в текст: «все никуда не годное начало выкинуть вон» (письмо к брату от 1 марта 1858 г.). В последующих изданиях 1860 и 1866 гг. начало — обращение к Машеньке — было опущено. Однако в этом обращении-предисловии были сформулированы некоторые важные эстетические принципы раннего Достоевского: рассказ написан «в угоду» капризной девочке и должен соответствовать нескольким критериям: зани­мательность («чтоб было ужасно как любопытно слушать»), не сентиментальность («потому что Машеньке совсем не хочется плакать <...> ей и смеяться тоже не хочется»), не страшность («и так прошлую ночь всю измучилась: ка­кой-то страшный сон видела»), лаконичность («чтоб не было длинно»), ясность фабулы («чтоб не бы­ло путаницы»). В центре внимания Достоевского тема «пробуждения весны»: нестандартная ситу­ация, когда одиннадцатилетний подросток влюбля­ется во «взрослую даму». Как отмечает Л.П. Гросс­ман, тема эта была лицемерно замолчана официальной педагогикой.

В истории английской литературы Герберт Бейтс остался как мастер «малого жанра», рассказа. Более того, в критике существует выражение «типично бейтсовский рассказ» — для писателя характерна своя тема, свой круг героев, а главное, лишь ему присущая повествовательная интонация. Г. Бейтс писал преимущественно о сельской Англии, которую любил, о лавочниках, фермерах, жителях обветшавших усадеб (хотя, конечно, у него немало и «городских» рассказов). Прелесть рассказов Бейтса — в импрессионистической стилистике, особой лиричности, мягкой интонации; он экономен в описаниях, в отборе деталей, не акцентирует ни происшествие (его рассказы часто «бессюжетны»), ни чувства, им вызванные. Содержание 1. Как горестна тщеславия цена 2. Перевёрнутый мир 3. Рождественская песенка

Так вот, давным-давно, я уж и не помню когда, и никто этого теперь уж не помнит, жил да был юноша. Его звали Ганс. Жил он вместе с родителями на лесопилке на краю большого дремучего леса. В детстве ему предсказали, что он — счастливчик и женится на принцессе. Однажды у них в доме появился незнакомец, нанял Ганса на службу и тут же, несмотря на то, что наступала ночь, и разбойники в это время выходили на дорогу, отправил его в город с письмом. Ганс набрёл на избушку разбойников, его впустила женщина и разрешила переночевать. Когда разбойники вернулись и обнаружили Ганса, они решили его ограбить, но нашли только письмо…

Ключ к пониманию — год выхода. Спектакль, в полную грудь вдохновляющий пафосом созидания, расцвечен событиями и обстоятельствами, о которых ранее говорили вполголоса: головотяпство и некомпетентность властей, блат, приписки, кумовство, косность и неприятие нового, кризис среднего возраста и отношений между поколениями. Не заставила себя долго ждать и женская рука режиссера: уже на первых секундах нас ждет малаховский сюжет о темных тайнах отцовства, рабочий полдень насыщен мастерски поставленной дракой. В итоге сюжет трудных буден анакондой сплетается в плотный жгут триллера с пунктирными линиями любви, предательства и деградации.

Яркий и веселый спектакль. Обозрение-водевиль Московского театра Сатиры. Дыховичный Владимир Абрамович, Слободской Морис Романович — эстрадные драматурги, соавторы.Творческим дуэтом Дыховичный—Слободской были написаны и другие эстрадные произведения в различных жанрах для пародийного театра «Синяя птичка», Московского театра миниатюр, Театра эстрады. СодержаниеВедущие — Елена Уралова, Юрий Хлопецкий; Дмитрий Берёзкин, шофёр-стотысячник — Георгий Менглет; Климчук, токарь — Павел Поль; Семён Данилович Петухов, зам. директора по быту — Владимир Лепко; Клюев — Дмитрий Кара-Дмитриев; Мария Степановна, председатель подмосковного колхоза — Татьяна Пельтцер; Наташа, её дочь — Надежда Каратаева; Галочка Зернова — Вера Васильева; Михайлов — Валерий Даньшин; Настасья Петровна — Е. Данилова; Елена Степановна, сестра Марии Степановны, ткачиха — Ада Скуратова; Молодой отец — Клеонт Протасов; Молодая мать — Тамара Беляева; Водрин — Олег Солюс; Михаил Иванович Зернов, отец Галочки — Георгий Иванов; а также — Бронислава Тронова, Борис Рунге, Виктор Байков, Владимир Ушаков, Галина Степанова, Михаил Давыдов.

Рустам Ибрагимбеков — известный кино- и театральный драматург, режиссер, писатель, автор сценариев к фильмам «Белое солнце пустыни», «Урга — территория любви», «Утомленные солнцем», «Сибирский цирюльник» и многих других. Роли и исполнителиАвтор – Владислав Ветров; Газетчик — Николай Ефремов; Столыпин — Анатолий Лобоцкий; Полицейский офицер — Алексей Колубков; Богров — Владимир Скворцов; Революционер — Дмитрий Филимонов; Барышня – Мария Курдиневич; Мать – Светлана Брагарник; Отец – Владимир Левашев; Николай II — Андрей Данилюк

Золотой фонд радиоспектаклей — это коллекция произведений в формате аудиоспектакля В эту коллекцию входят лучшие аудиоспектакли за весь период существования советского и русского радио.Тем более спектакли озвучены известными артистами СССР и России, которые уже давно снискали бессмертную славу! Алешковский — «Старгород» Бунин — рассказы Чёрный — «Иероглифы», «Храбрая женщина» Честертон — «Отец Браун» Гамсун — «Виктория» Хеменгуэй — «Старик и море» Кэррол — «Алиса в стране чудес» Рассказы: Ахматова — поэма «Без горя» Толстой — «Гобелен Марии-Антуанетты» Беранже — стихотворения Борхес — «Мужчина из розового кафе» Чехов — «О любви», «У знакомых» Г. Иванов — стихотворения Грейвс — «Крик» Грин — «Она» Куприн — два рассказа Кузьмин — «Платоническая Шарлота» Лермонтов — «Мцыри» Мандельштам — «Египетская марка» Де Гельдерод — «Эскориал» Мопассан — «Ожерелье» Моруа — рассказы Набоков — «Истребление тиранов» Писемский — «Капитан Рухнев» Ростан — «День причудницы» Соловьёв — «Повесть об антихристе» Маяковский — «Облако в штанах» Штифтер — «Лесная тропа» Слипенчук — «Дети двойной звезды» Спектакли: Гоголь — «Игроки»… Стихи: Гёте, Глинка, Гумилёв, Северянин, Вяземский, Заболотский. Зощенко — «Голубая книга»