Жанр "Аудиоспектакли" аудиокниг на Audiobukva.com, страница 73

Аудиоспектакль по одноимённому роману Ю.Смолича. Пьеса о революционных событиях, происходивших в Киеве в 1917 году и драматических судьбах людей, вовлеченных в эти события.

Злая Баба-Яга из зависти похищает у трудолюбивой Василисы двоих сыновей. Хитростью она заманивает ее к себе в работницы, а сыновей превращает в клены. Бабка заставляет Василису делать невыполнимую работу, в надежде оставить Василису у себя навсегда, но лесные животные, которых поработила Яга, помогают Василисе, и она спасает своих детей…

В апреле 1945 года Борис Подольский окончил военно-морское училище и был назначен командиром торпедного катера. Он прибыл в часть 10-го апреля, а 11-го апреля геройски погиб, приняв на свой катер вражеский огонь, чтобы отвлечь внимание противника и спасти своих товарищей с других судов.

«Записки охотника» — Это цикл рассказов знаменитого руского писателя Ивана Сергеевича Тургенева (1818 — 1883), из архива Гостелерадиофонда СССР, в исполнении знаменитых советских актеров. «Записки» печатались в 1847—1851гг. в журнале «Современник» и были выпущены отдельным изданием в 1852 году. Три рассказа написаны и присоединены автором к сборнику значительно позже. Окончательный свой состав сборник получил только в издании 1874 года: автор включил в него три новых рассказа, написанных на основе ранних замыслов, в своё время оставшихся нереализованными. Первым в русской литературе выразил в своей книге, «Записки охотника», через картины деревенского быта и многочисленные образы крестьян мысль о том, что закрепощенный народ составляет корень, живую душу нации. В СССР, были широко распространены, т.н. «детские» издания сборника, куда включались только избранные рассказы.

Сережа и его дедушка — бродячие артисты, зарабатывать деньги им помогает белый пудель Арто, которого украли однажды по прихоти богатой барыни для ее капризного сына. Но Сережа спас своего верного друга… Запись из фондов Гостелерадио СССР, 1946 год.

Таня была всецело поглощена своим маленьким семейным счастьем, забросила учёбу, отгородилась от всего. Измена мужа, потеря ребенка сломили её, но закончив медицинский институт и уехав в Сибирь, Таня нашла своё место в жизни, обрела друзей и поняла, что нужна людям...

Инсценировка М. Айзенберга по страницам романа А. Дюма Тексты песен Ю. Ряшенцева Действующие лица и исполнителиД'Артаньян — М. Боярский Миледи, Аббатиса, Кэт — Л. Гурченко Констанция — Л. Ларина Королева — Ж. Рождественская Король — В. Чуйкин Кардинал — П. Бабаков Атос — В. Назаров Арамис — Л. Серебренников Портос — М. Айзикович Де Тревиль — М. Дунаевский Бекингэм — Г. Трофимов Кармелитки — Л. Пичугина и Н. Пичугина В 1974 году в московском ТЮЗе состоялась премьера музыкального спектакля «Три мушктера». Спектакль имел большой успех, хотя существовало и существует неисчислимое количество других «театральных» и «киномушкетеров». Многие постановки и, особенно, кинофильмы по роману А. Дюма имеют всемирную известность. Однако авторам этого задорного спектакля — драматургу Марку Розовскому, поэту Юрию Ряшенцеву, композитору Максиму Дунаевскому, а также режиссеру-постановщику Александру Товстоногову — удалось по-своему взглянуть на героев и события любимой всеми книги, сказать зрителю нечто новое, что заставляет его как в первый раз переживать все перипетии знакомого сюжета. Секрет заключается в том, что всем известные герои романа А. Дюма, их характеры, поведение, мотивировки поступков в спектакле были максимально приближены к нашим дням, к психологии современной молодежи, ее духовным запросам. Этому способствовала яркая музыка Максима Дунаевского, сыгравшая в спектакле одну из главных ролей. М. Дунаевский, постоянно пишущий музыку для театра, умеет увлечь зрителя или слушателя своим собственным отношением к драматургическому материалу. Вот и в «Трех мушкетерах» романтически возвышенный симфонический фрагмент и незатейливая песенка являются выразительным п средствами, которыми пользуется композитор для расстановки нужных смысловых и эмоциональных акцентов, уверенно ведя нас за своим прочтением романа. В музыкальной стилистике спектакля важное место занимают современные песенные интонации, которые делают героев произведения близкими молодежной аудитории. Так Д'Артаньян из супермена, каким его трактует западное кино, превратился в реального, земного парня, обладающего наряду с отвагой и благородством еще и обычнымн человеческими слабостями. Явный комедийный элемент, идущий от ироничности авторов по отношению к дворцовым интригам, конечно же, наивным с точки зрения политических коллизий XX века, перемежаясь с искренней романтичностью, еще больше подчеркивает современную направленность спектакля. Дальнейшая жизнь этого мюзикла еще больше подтверждает правомерность новой версии «Трех мушкетеров». Спектакль в расширенной музыкальной редакции ставится на сценах многих музыкальных театров нашей страны и за рубежом, и везде ему сопутствует успех. В 1978 году та же авторская группа вместе с кинорежиссером Георгием Юнгвальд-Хилькеви-чем создает трехсерийный телефильм «Д'Артаиьян и три мушкетера». Безусловно, и в фильме также главенствующая роль принадлежит музыке, частично знакомой нам по спектаклю, но в большой своей части написанной заново. Многие песпн с остроумными стихами Ю. Ряшенцева быстро приобрели широкую популярность. На этих двух дисках записаны все лучшие музыкальные номера и песни из спектакля и телефильма. Инсценировку для этого альбома сделал режиссер Марк Айзенберг. Удачный драматургический прием инсценировщика (рассказ самого Д'Артаньяна о своей молодости и приключениях) позволил включить в альбом песни и музыкальные номера, которые по разным причинам не были использованы ни в театре, ни в кино. Так что слушателей, помимо встречи с уже известной музыкой М. Дунаевского, ожидает ряд сюрпризов. Я не сомневаюсь, что сочная и образная музыка «Трех мушкетеров» порадует слушателей выразительными мелодиями, органично сочетающимися с острой ритмикой и современной аранжировкой, которая не является самоцелью, а верно служит раскрытию содержания. Вместе с известными, популярными артистами М. Боярским, Л. Гурченко, Ж. Рождественской, Л. Серебренниковым, П. Бабаковым, Г. Трофимовым в фильме поют пока малоизвестные, но многообещающие исполнители. Их объединяет в одну «мушкетерскую компанию» редко встречающееся синтетическое дарование — музыкально-драматическое. Поэтому все партии, порой весьма трудные в вокальном и актерском планах, исполнены отлично. Очень большой объем студийной работы проделал вокально-инструментальный ансамбль «Фестиваль», организованный в 1978 году. Благодаря тому, что почти каждый исполнитель этого небольшого коллектива владеет несколькими инструментами, создается богатое звучание, выгодно отличающееся от звучания стандартных ВИА и порой достигающее оркестрального. Естественно, окончательную оценку всей этой работы дадут слушатели и любители грамзаписи. Как всегда, последнее слово за ними. Но один, главный вывод уже можно сделать вполне определенно: Д'Артаньян и три мушкетера продолжают полнокровно жить и сегодня, заражая всех нас своей искрометной энергией и оптимизмом! Марк Фрадкин

Танцовщица Гитель Моска и ее случайный знакомый адвокат Джерри неожиданно и вдруг становятся близкими людьми. Они тянутся друг к другу, вначале просто от одиночества. Случайная встреча перевернула их скудную, лишенную тепла жизнь, и Гитель и Джерри начинают нелегкий путь к отношениям: к ревности, к жалости, к восхищению, к любви…