Жанр "Классика" аудиокниг на Audiobukva.com, страница 120

Слушать аудиокнигу онлайн позволяет как нельзя лучше проникнуться духом произведения Ивана Гончарова «Обломов». Русский помещик предпочел прелестям реальной жизни грезы о светлом будущем… Главный персонаж романа — Илья Ильич Обломов, наследник множества крепостных душ, праздно возлежит на диване, совершенно не желая чем-либо заниматься… Деревенский уклад помещичьей усадьбы, бытовое окружение дворянства, а также петербургская жизнь того времени просто блестяще описаны в романе «Обломов». Взаимоотношения и характеры основных персонажей — Обломова, Ольги и Штольца удивляют своей неоднозначностью и точностью психологических портретов. Сатирическое произведение Гончаров заставляет задуматься человека о настоящем и будущем, попытаться понять — не живет ли «обломов» в каждом из нас…

В посёлке золотоискателей Ревущий Стан была всего одна женщина — индианка Сэл. И у неё родился ребёнок.

В городок Антилопа, расположенный на месте сожженного индейского поселения Чиаватта, приезжает на гастроли цирк. Гвоздем его программы является выступление единственного из уцелевших индейцев — сына вождя (Сахема) племени, подобранного и воспитанного труппой этого цирка. Больше 15 лет прошло с тех пор, как бледнолицые вырезали индейское племя, но Сахем не забыл трагедии своих братьев по крови.

«В кухне было душно и пахло пригорелым салом. От плиты палило тропическим жаром, несмотря на то, что дверь и окна были растворены настежь. Повар Аверьяныч, худенький и маленький человечек лет пятидесяти, с угрюмым лицом запойного пьяницы, сидел у стола. Он только что отпустил господам последнее блюдо к ужину и, на досуге попивая водочку, рассказывал своей молоденькой женке Марфеньке разные страшные истории о кладах. Аверьяныч вечно бредил какими-то кладами, а когда напивался пьян – горой Афоном…»

Рассказ «Темные аллеи» Бунин написал в 1938 году. Впоследствии именно он стал визитной карточкой одноименного цикла, который можно назвать своеобразной лебединой песнью автора.

В «Усадьбе» нет той резкости и четкости постановки проблемы, как в «Собственнике». Но автору удается дать образное представление еще об одном слое собственнического общества — земельном дворянстве, также занимающем «место наверху». В образе помещика Хорэса Пендайса нашли прекрасное воплощение черты, которые автор определяет как проявление «пендисита» — тупая уверенность в том, что именно дворянство унаследовало от предков и призвано передать потомкам право управлять страной, что для этой цели привилегированные учебные заведения будут вечно поставлять государству все новые кадры, что порядок этот незыблем и вечен. Эти убеждения Пендайса сформулированы в его выразительном «символе веры»: «Верую в отца моего, и в его отца, и в отца его отца, собирателей и хранителей нашего поместья, и верую в самого себя, и в сына моего, и в сына моего сына. И верую, что мы создали страну и сохранили ее такою, как она есть. И верую в закрытые школы и особенно в ту школу, где я учился! И верую в равных мне по общественному положению, и в усадьбу, и в порядок, который есть и пребудет во веки веков. Аминь». Твердо убежденный в том, что его сословие — оплот государства, Пендайс берет на себя роль блюстителя нравственности по отношению к фермерам-арендаторам, живущим на его земле. Тесный контакт его с преподобным Хасселом Бартером, «за спиной которого стоят века неоспоримой власти церкви», вполне понятен. Основное место в романе занимают события в семейной жизни Хорэса Пендайса: переживания миссис Пендайс, любимой героини автора, не понятой мужем и сыном Джорджем — людьми с более грубой душевной организацией, перипетии любви Джорджа к Элен Белью, которая ушла от мужа, но не получила развода. Здесь снова ставится вопрос о семье, о жестокости и лицемерии буржуазного закона о браке — вопрос, к которому Голсуорси постоянно возвращается в своем творчестве; ему, в частности, посвящена пьеса «Беглянка» (1912). Но в отличие от «Собственника» семейная драма здесь лишена значительности, так же как и действующие лица ее. По своей жизненной убедительности ни один из образов романа не может сравниться с образом Хорэса Пендайса.

Молодая вдова Ирина Омежина неожиданно звонит художнику Крагаеву и приглашает его приехать к ней на дачу — причём в два часа ночи. Заинтригованный и встревоженный, он всё же отправляется на встречу.

Но, прибыв на место, художник видит странную и пугающую картину: хозяйка дома ждёт его в саду, а её руки крепко связаны за спиной.

При первых словах председателя со скамьи подсудимых поднялся сухощавый, незначительного вида старик в черном сюртуке, не блиставшем новизной, но сшитом безукоризненно. Лицо его было бледно, глаза, окруженные мелкими морщинками, смотрели просто, вдумчиво, не выражая ни злобы, ни заметного страдания.