Добро пожаловать на страницу "Топ 100 Аудиокниг" на Audiobukva.com - ваш путеводитель в мир лучших аудиопроизведений! Здесь собраны самые увлекательные, захватывающие и вдохновляющие аудиокниги, которые завоевали сердца наших слушателей. Наш Топ 100 - это коллекция настоящих жемчужин литературы, представленных в исключительных исполнениях. Каждое произведение было внимательно отобрано нашей командой экспертов, чтобы удовлетворить даже самые изысканные вкусы. Здесь вы найдете шедевры классики, захватывающие детективы, трогательные романы и захватывающие фантастические саги - всё, что нужно для незабываемых впечатлений. Наши аудиокниги - это не просто слова на страницах, это настоящие путешествия в миры воображения. Исполнители с легкостью оживляют каждого персонажа, создавая атмосферу, в которую невозможно не влюбиться. Слушая наши произведения, вы погружаетесь в волнующие истории, переживаете каждый поворот сюжета и чувствуете каждую эмоцию. Позвольте себе погрузиться в Топ 100 Аудиокниг Audiobukva.com - здесь каждое произведение - жемчужина, каждый голос - волшебство, а каждая минута прослушивания - встреча с невероятным миром литературы. Насладитесь лучшими произведениями в лучших исполнениях - ваше увлекательное путешествие начинается здесь и сейчас.
161
Великолепные юмористические рассказы Генри Каттнера о Гэллегере – техническомгении, умеющем творить только в состоянии крайнего опьянения – не оставят равнодушными ни одного любителя фантастики.В сборник вошли четыре рассказа, связанных между собой только главным героем и его близжайшим окружением – роботом с нарциссическим складом характера, алкогольным оргАном и двумя генераторами, в лаборатории в которой можно найти много интересного…
Оглавление:
* Идеальный тайник
* Нарцисс
* Гэллегер Бис
* Ex Machina
161
По сути дела, «Лето, прощай» служит продолжением романа «Вино из одуванчиков», увидевшего свет полвека назад. Я тогда принес рукопись в издательство и услышал: «Ну нет, такой объем не пойдет! Давайте-ка выпустим первые девяносто тысяч слов отдельным изданием, а что останется, отложим до лучших времен — пусть созреет для публикации». Весьма сырой вариант полного текста первоначально назывался у меня «Памятные синие холмы». Исходным заглавием той части, которая впоследствии превратилась в «Вино из одуванчиков», было «Летнее утро, летний вечер». Зато для этой, отвергнутой издателями книги, название возникло сразу: «Лето, прощай».
Замысел романа «Лето, прощай» возник у меня лет пятьдесят пять тому назад, когда я был еще совсем зелен и не обладал должной начитанностью, чтобы создать хоть сколько-нибудь значимое произведение. Материал копился годами, но потом в одночасье захватил меня с головой и потом уже не переставал удивлять; тогда-то я и сел за машинку, чтобы писать рассказы и повести, которые впоследствии составили единое целое. Итак, все эти годы вторая часть «Вина из одуванчиков» дозревала до такого состояния, когда, с моей точки зрения, ее не стыдно явить миру. Я терпеливо ждал, чтобы эти главы романа обросли новыми мыслями и образами, придающими живость всему тексту.
В некотором смысле «Лето, прощай» – это роман о том, как много можно узнать от стариков, если набраться смелости задать им кое-какие вопросы, а затем, не перебивая, выслушать, что они скажут. Вопросы, которые ставит Дуг, и ответы, которые дает мистер Квотермейн, служат организующим стержнем в отдельных главах и в развязке романа. К чему я веду речь: ход событий определяется не мною. Вместо того чтобы управлять своими персонажами, я предоставляю им жить собственной жизнью и без помех выражать свое мнение. А сам только слушаю и записываю.
Р. Брэдбери
161
Француз по имени Поль Катракилис уже давно живёт в Майами. Он чувствует себя очень счастливым: знакомится с новыми людьми, профессионально занимается редким видом спорта и наслаждается солнечной погодой. Всё меняется, когда из консульства приходит сообщение о том, что его отец покончил с собой. Поль вынужден отправиться домой, чтобы столкнуться с прошлым своей семьи — темными уголками своей памяти, от которых он так всё не хотел убегать.
161
К процветающему при всех режимах академику Давидсону приходит бедный филолог Егоров просить грант на книгу о Достоевском...
Примечание
Один из известнейших наших литкритиков очень рассердился на это кувалдинское сочинение, даже крикнул: «Не верю!». Цитирую: «Знаю… что пакости в литературоведческой среде много, но она другая. А еще знаю, что Кувалдина вся эта «натура» мало волнует. Ему про Достоевского надо сказать. Про паскудные толстые журналы. Про закосневших литературоведов, треклятый постмодернизм и скоропортящуюся критику. Про старые и новые времена. Сказал. Поверить невозможно, даже если о чем-то думал сходно. Мешают два выдуманных монстра, что кувыркаются на столь же придуманном поле битвы».
Ну, теперь по порядку. Критик, конечно, прав: литературоведы наши гадки, но иначе. Доводы его убедительны, но, увы, как-то неуместны. Во-первых, я не уверен, что повесть Кувалдина написана для читателей, доподлинно знающих, какие такие литературоведы бывают «на самом деле». Большинство — ни с чем сравнивать не будут и поверят скорее Кувалдину.
Во-вторых, что это за упрек: два ВЫДУМАННЫХ монстра, ПРИДУМАННОЕ поле битвы?.. А какие же еще? Конечно, «момент выдумки необязателен для литературы» (Лидия Гинзбург), но у нас-то речь заведомо идет о художественной прозе, о fiction, то есть о литературе вымысла.
В-третьих, понимая всю двусмысленность сравнения, замечу, что и таких помещиков, как в «Мертвых душах», тоже не бывает. Вернее, не бывало; теперь — после Гоголя — «бывают». Бунин ругался, что никаких таких вишневых садов в русских усадьбах не было. Конечно, не было. Но кому это сегодня важно, что — не было? Не было сада — и стал сад. Вот уж, буквально, — не вырубишь топором.
Да и вспомним наиболее известных литературных персонажей — монстры, они, как правило, из самых живучих. И у Кувалдина, как бы ни старался он перед нами выговориться, только они, Давидсон и Егоров, и запоминаются, просто стоят перед глазами...
Андрей ВАСИЛЕВСКИЙ о повести Юрия Кувалдина «Поле битвы — Достоевский» (первая публикация в журнале «Дружба народов», 1996, № 8)
161
Всё, что казалось нерушимым, треснет, как ледяной покров весной – с ломким хрустом, затронув каждый из миров. Веками Стражи поддерживали баланс, борясь за спокойствие железной рукой. Любой метод оправдан, если он защищает порядок. Но что, если всё, во что верили Стражи, – лишь иллюзия? Молодому командиру Александру предстоит отправиться в рискованное путешествие, грозящее навсегда изменить не только его жизнь, но и судьбу многих миров. Ради достижения мира, ему придется объединиться с несносным графом Читоримом, от которого зависит его личное счастье. Вместе им предстоит столкнуться с неведомыми миром смерти, вотчиной Шабилат – тех кого принято бояться и ненавидеть. Тех, кто поклялся оберегать древние тайны любой ценой.
Обычная ошибка, один неверный шаг толкает за собой следующий, и весь привычный мир готов разлететься вдребезги. Здесь нет правых и виноватых, а лишь те, кто борется за свою жизнь. Тайны, выходят на свет, древние клятвы рушатся, а те, кто знал правду, уже мертвы… или почти. В прошлом скрыты ответы, которые не принесут никому успокоения. Можно ли еще успеть все исправить или вселенная обречена?..
161
В аудиокниге рассказывается о неудачной оценке картины в «Доме Дарси». Сотрудники галереи ошиблись с определением и оценкой картины, а владелец другой галереи Фэншо приобрёл её законным путём и вышел победителем.
161
Честное слово — произведение Леонида Пантелеева, которое уже долгие годы завораживает ребят. В нем рассказчик обнаруживает плачущего мальчишку в саду, когда уже становится совсем темно. Он спрашивает у него, почему мальчик еще не дома с родителями. Какой ответ он получит, почему и как сможет помочь своему новому юному знакомому? Сказка учит ответственности, благородным поступкам. Она напоминает, как важно держать данное обещание, не проходить мимо чужого горя и помогать не на словах, а на деле.
161
Эта повесть посвящена Чёрному зайцу в тот период времени, когда он уже начал служить хозяевам Пятого измерения. Заяц охотится на членов загадочного ордена Гастрономов, а его самого преследуют агенты Интерпола. Но настоящий ли это Интерпол? Кто за ними стоит? Какая сила? Почему они славят какого-то Великого Урри?
